不過這十年來，如果有妖怪小說的年鑑，一定要記上三津田信三一筆。
從「如厭魅附身之物」開始的怪奇小說作家刀城言耶系列，雖然系列的第一部作品並沒有獲得許多好評，但在之後出版的「如兇鳥忌諱之物」、「如無頭作祟之物」及「如山魔嗤笑之物」本本傑作，尤其是「無頭」一書可說是系列的代表作品。而在一連串的長篇故事之下，隨後出版的「如密室牢籠之物」為一短篇合輯，顯得十分特殊。
在「如密室牢籠之物」中，收錄了三篇短篇，分別是「如首切撕裂之物」、「如迷家蠢動之物」和「如隙魔窺看之物」及一篇同名中篇「如密室牢籠之物」。從一系列的作品中，不難看出三津田是一位構思縝密，布局龐大並且會微調寫作風格的作家。從「兇鳥」開始，每個謎題都花費大把篇幅來描述與解說，前置作業相當長，但是在人物風格的描寫上除刀城言耶這個人別有特色外，其他主要配角或是故事主角的個性並不十分突出。不過在「密室」一書中，多增加的與編輯祖父江偲之間的互動，故事主角的背景，開始讓登場人物多增加不同的個性，這些變化令這系列作為之一亮。
而這系列作都是以一個妖怪傳說開始，或是詭譎的怪談出發來開頭，然後故事中間發生了類似的事情，透過刀城言耶的亂入來解決案件，或是看似解決案件。這樣的架構是不是讓人想起了另一位著名的作家？
沒錯，那就是以博學及寫作速度著稱的京極堂系列。京極堂系列都是以一個妖怪為名，然後發生了看似妖怪作祟的案件，隨後由京極堂出面除魔。不過稍稍可惜的是，雖然京極堂在書中的長篇大論有時很有趣，但是對於故事主線有時卻沒有很大幫助，中間都說京極堂已經看破這一切，卻又要推時間到事件發展到最後才開始實行「驅魔儀式」看久了難免產生不耐。一且都只為了要符合那句「世界上沒有不可思議之物」。
不過三津田並沒有強硬把妖怪作祟這件事情看的絕對合理。刀城也在書中提到，「如果認為世界上所有的事情都可以只用人類的智慧來解釋，那是身為人類的傲慢，但是如果因為這樣就輕易地接受那些怪事，那麼身為人類未免也太丟臉了」的理念來出發，或邏輯的方式來解釋發生的怪事，或是無法解釋的事....
也正是因為這樣，讓我一頭栽入這位融合恐怖及推理的作品之中。
在「密室」一書中的三篇短篇「首切」描述了一個懸案，在一個小鎮上發生了四起割喉案件，最後在警方認定的兇手如同被附身般自己切斷自己的喉嚨中落幕。而案件落幕後，發生割喉案的死巷小廟前卻發生了幾起難以解釋的事件，雖然無人身亡，但是不安卻慢慢擴大，最後在小廟前發生了最後一起案件....
第二篇「迷家」中兩個以賣藥維生的女子在山間休息時聽到了迷家的傳說，當在山中迷路時前方出現一間小房子，一走進去發現房子只蓋到一半，而在睡夢中不停聽到敲打的聲響。
在「隙魔」中的女主角小時候就被叮囑不可以看門間的縫隙，所有的門縫都要確實關緊，不然就會被隙魔迷惑而發生不好的事。就在多年以後，在學校任教的主角，發生了校長被殺的事件，但是她卻在門縫中看到了每個嫌疑犯的不在場證明，透過門的縫隙，看到的是真實的嗎？或是一切都是隙魔在作祟？
而中篇「密室」中描述了一個行為舉止都不大像平常的女子忽然變成了後母，在家中儲藏室的二樓已經發生了親生母親與繼母死在房間中的意外，現在卻有可能在這個完全的密室中發生第三次....
這四篇雖說都是短篇至終篇的篇幅，但都以怪談開始，以推理結尾，雖然不像以往的長篇幾乎都已怪談結尾，不過帶給讀者的刺激卻沒有因此而打折，我一個人在晚上看的時候就開始後悔為什麼我要看這本書......
如果還沒看過三津田的任何作品，我強烈建議可以看看「如無頭作祟之物」及「如山魔嗤笑之物」，兩本都是相當精采的作品，如果之後十分喜歡，可以在接著看這次提到的「密室」，或是「如兇鳥忌諱之物」（雖然我個人非常不能接受兇鳥的推理結果），都是認識這位妖怪作家的好作品。最後就附上「密室」與我某天晚餐的合照做個結尾吧ＸＤ
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