在看過第一部天下一系列「名偵探的守則」之後，就一直很喜歡這種風格，在諷刺之餘仍然能夠享受小說的樂趣。而如果跟我一樣因為喜愛前一部小說的人，進覺得天下一的第二部「名偵探的枷鎖」會是相同風格而有所期待的話，我必須要說一句再看完推理小說很有可能會說出的話：
阿！我又被騙了！
沒錯，故事從一位小說去圖書館找資料開始，就在他尋找資料的同時，慢慢迷失了方向，就在他想要找出離開圖書堆中的方法時，在他面前出現一個女孩，並且跟他說：「您就是偵探天下一先生吧？」然後就這樣進入了一個沒有過去的城市。
坐在看不見的椅子上的，是作家還是偵探，還是...犯人？！
就在第一部的結尾，我們都以為這個系列不會有第二作的時候，在無預期之時，就忽然冒出了「名偵探的枷鎖」。而這次偵探天下一面對的不是莫名其妙應該要執著於本格推理的案件，而是一個沒有「本格推理小說」，沒有過去，沒人知道最初是誰，是如何創造出的小鎮。而在這個小鎮中，天下一被委託要找出位於小鎮中心的房子裡，那個被盜挖出來的物品是甚麼？而遇到一連串詭異的殺人事件。而到底這個小鎮的過去是甚麼？在中心房子中的乾屍是誰？為何會死在這裡？被盜挖的物品可以揭開這個小鎮的過去嗎？到底這個小鎮缺少了甚麼？為何「我」會成為天下一？還是天下一其實就是「我」？
-------以下有牽涉到謎底 請斟酌後再閱讀------------
在第一部偵探天下一「名偵探的守則」中，東野大大的嘲諷了以往本格派的「弊病」：一定要有名偵探，一定要讓名偵探在把眾人招集起來後再解決案件，名偵探的助手一定不能發現或推理出事件的真相，甚至要誤導讀者等等，但是在書中卻又認真且仔細的安排每個故事情節，甚至加入了許多平時小說無法呈現的元素如單元劇等等，閱讀本書時可以在重重的隱喻明喻中，發現作者對於本格推理創作的喜愛。
而在「名偵探的枷鎖中」，明確的點出了本格推理的趣味之處，「我就是喜歡暴風雨山莊」，「我就是喜歡複雜且難以實現的詭計」，「我就是喜歡本格推理中種種的不合理之處」，大辣辣的表明對本格推理創作的熱情。但是隨著故事進行，解決一連串的事件之後，天下一發現這個世界是過去的自己，也在最後一章的時候，用一整個章節來描述對於過去自己的追憶與回味，但是也明確表達了「希望有朝一日，我還可以寫下那個世界的小說。」來表達對於過去本格小說創作的熱情猶在。
讓我們來簡單回顧一下東野創作的歷程，他在1985年的「放學後」榮獲江戶川亂步獎，並且於隔年辭去原有工作，專心於推理小說的創作。之後陸續寫出了「畢業－雪月花殺人事件」、「浪花少年偵探團」等等充滿青春味道的本格推理，但在這段時期，常常被批評犯案動機薄弱，尤其是出道作「放課後」，只是為了一個眼神而動了殺機，被批評太過脫離現實。而後創作出了「宿命」，開始重視推理小說的社會性，開始嘗試故事背景不再只局限於校園，「變身」、「分身」等等作品讓這時期的風格開始轉變。
在之後東野被詬病的犯案動機，以此為契機，寫出了前期本格推理的佳作「惡意」，也開始在書中加入系列作的角色，像是加賀恭一郎，偵探伽利略系列，這個時期本格與社會派的推理都相繼推出，而在1999年發表社會派小說的佳作「白夜行」，而後本格的推理小說比例減少許多。（在「白夜行」之後，「單戀」、「信」所談到的議題也是很有深度，很推薦看這兩部）在接下來就是榮獲直木賞的大作「嫌疑犯X的獻身」，至此為止，東野可說是慢慢融合本格派推理與社會性，在本格推理的趣味之下仍然不脫離現實生活，陸陸續續創作出「具有現實感的推理小說」，而至現在。
在一連串回顧之中，不難看出「枷鎖」一書就是在講他本人，而天下一就是書中的系列偵探。在本書末被過去的自己一槍斃命的天下一，就在這次回憶過往之中，再次於東野的心中甦醒，那股對於本格推理創作的熱情似乎又被燃起，雖然已經不會再去走回頭的路，但是以往走過的都會化為自己的血肉，活生生的存在自己的靈魂之中。因此，「枷鎖」一書，可以說是東野對於自己前期創作的回憶錄，深深的放在心中，雖時出來回味。
某一葉夾著東西，我把它拿起來。
是一朵淡藍色的小花。
勿忘草
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