東野圭吾-埋藏在心中的是秘密？還是？-秘密

有一句話叫做「女兒是父親前世的情人」，將前世的愛情變成今世的親情，聽起來是多麼浪漫又溫暖的事，不過，如果今天是當你的女兒住著你已過世妻子的靈魂，一開始當然會感到妻子仍然活在自己身邊而欣慰，但是隨著時間過去，年紀增長，當年幼的身體裝著老成的靈魂時，一切就開始發生矛盾。

秘密是藏在心中，還是根本就是藏在秘密之中。

「秘密」一書述說著一個平凡的上班族杉田平介，某一天回家看新聞時，卻看到今日與女兒藻奈美一同外出旅行的妻子直子，遭遇到了車禍。在抵達醫院時，只發現冰冷的妻子遺體與可能再也不會醒來、躺在病床上的女兒。就在遭逢巨變，萬念全灰之時，忽然醒來的女兒卻握著他的手說：「老公，我怎麼會在這裡？」

就這樣，已經喪生的妻子卻附在自己女兒的身體中復活。而後考慮到還要面對現實，兩人被迫以新的身分共同生活下去，而隨著時間流逝，年齡增長，兩人的生活開始產生了變化．．．

秘密書中談到了許多特殊的話題，包含亂倫（雖然書中並沒有），傳統女性在日本社會中的弱勢，喪偶之後的再婚所要面對的家庭問題，與類似班傑明的當年老的靈魂獲得青春的肉體時的變化，種種都是在本書中，可以看到的「現象」，而東野就利用這些議題，造成的矛盾，來一步一步走向最後的結局。

電影版的廣末，當時可是當紅的女星阿阿阿

雖然小說中的設定一開始是在小學五年級，而電影與小說的不同，就是一開始廣末飾演的藻奈美就是青春年華的高中生。捨去的前半段的巴士車禍事件的原因與另外一個家庭的情感糾葛，重點比較放在直子與平介身上。我想這樣的安排一方面是因為電影有時間上的限制，不能把太多主線都放進來，另外一方面就是為了多多編排廣末的戲份吧。不過電影在情感的鋪陳上還是沒有小說這麼的深厚與沉重，這也是稍微可惜的地方。好像還有改編成日劇？不過我就完全沒有看過，連演員都不大清楚，這邊就不多提了。

總之，秘密其實還算不錯看，這也是東野獲獎無數的一部作品，書中討論到的現象，我是覺得沒有另一本書「單戀」來的深入，不過在劇情的發展與迎來結局前的高潮，都是讓人印象深刻，如果是東野迷，實在是不能夠錯過這本－「秘密」。





以下有雷，如果沒有看到小說是建議不要繼續往下看。














在看小說時，主要會感到痛苦有兩個地方，第一個就是在平介對於藻奈美的班導有好感時，直子在他面前說出，你可以去約他阿的時候，其實心整個糾了一下。因為在平介面前，雖然是女兒的身體，但是仍然是直子，卻因為兩人再也無法像從前一般夫妻相待，仍然還是要維持外界認為的父女關係，但是平介仍然無法放下在他面前的直子。而直子也明白這一點，卻仍然說出了這樣的話，讓人感到十分的心痛。

第二個地方在平介面臨高中生的直子與學長的互動之後，開始採取極端的作法，並且也是越來越走向破滅的結局時，說了一句「因為我有直子就夠了」（之類的話）。這樣反而開始束縛直子，已經開始要以藻奈美的身分想要展開新生活的直子，正想要積極往前衝，迎向嶄新人生的一刻，回頭一看，卻發現多年前在背後的老公，直到現在還在背後等待著她，這一切好像是束縛，已經不像是以前一樣的甜蜜。

不過也正是因為如此，在發現這樣下去只是讓兩個人都活在過去的枷鎖之下，於是在本書中，第一次與直子兩人相處時說出了藻奈美三個字，我想，這就是平介最大的體貼，想要把過去的一切消逝，就此重新來過。而最感人的地方就是，了解一切的直子，開始讓自己慢慢「變回」藻奈美，讓直子就這樣活在兩人的回憶之中。

到最後發現一切的平介，也選擇讓這個秘密，活在兩人的心中。

所以一直到本書的最後面才發現，藏在這個祕密背後的，還是愛。

柄刀一-浮在眼前的活歷史-三千年的密室

很可惜，這並不算是一本優秀的推理小說。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－以上是我看完之後的第一個感想。

其實我看不大懂封面想要表達的是怎麼樣的東西＠＠

「三千年的密室」在談論一個考古學家，在勘查可能的考古地形時，發現了一個洞穴，而洞穴之中有一個因密閉空間而保存良好的木乃伊化石。根據種種科學的判斷，發現這應該是來自三千年前的日本，而手中拿個物品將很有可能掀起考古學界的一陣旋風！！

看到這邊，我心裡面一直在想說我到底是在看推理小說還是考古學的小說？！柄刀一在前面花了約四分之一的篇幅解釋這個木乃伊所帶來人類學的挑戰，以前各方論點的會戰，在用現代科技栩栩如生的描繪當時人們的面貌與生活環境的想像。而就在書中人物一窩蜂的熱中探究木乃伊究竟是來自於東日本還是西日本時，喜好推理的主角－弓岡真理子，卻發現這個木乃伊的「墓穴」，是個三千年前的密室，而木乃伊本人（書中後來取名為賽門）卻是背後被他人刺穿，各種情形下都不可能是自殺，因此這個埋藏了三千年的考題，就這樣呈現在讀者面前。

所以對我來說，這本書到了四分之一才正式開始。雖然前面的介紹也讓人開了眼界，得到了許多相關的知識，不過我要說，這跟後面的解謎一點關係都沒有，在有些小說的手法上，還會相互呼應，前後用上相同概念卻不同實行手法的犯案方式，誰知道一點關係都沒有orz

好吧回到正題。就在書中故事進行到一半的時候，主要發現「賽門」的學者之一－館川民夫失蹤了。就在他的遺體在山中發現的時候，館川所屬的大學就因他的死亡爆發出一連串的醜聞，而且有越滾越大的趨勢。故事進行到這邊，我們就可以開始不用管三千年前到底發生了甚麼事，開始跟著警察來辦案，並且一步一步追逐到兇手。

沒了，就這樣。

最後面解答出現兇手的時候，我心裡面只有想，喔，是喔。到這邊我就不再多做評論，因為真的太機率的，我在看到主角解釋兇手的手法時，我忽然想起了「全部成為Ｆ」這本科技推理小說的神作，不過有僅僅有點既視感而已，不論手法與伏筆的安排，都是相當糟糕，而且動機的背後故事也讓我看了不是很開心，最後解答三千年的密室時，也只是，喔，這樣喔，的感覺，因為就只是純粹沒有給讀者應有的訊息而已。

總體來說，不要把這本書當成推理小說來看，或許會比要開心，書中夾雜的人類學知識，可以說讓我學習到的不少，不過很可惜的是，對於整個書並沒有任何加分，連輔助的作用都不大，只要換個主題，比如果水族館的密室，說不定就可以把這整本書的架構套用進去，而得到一本新的故事。

加上之前看過柄刀一的「OZ的迷宮」，那種看完一章就被後面一章打前一章的臉個感覺，始終揮散不去，或許炳刀一的書我都暫時不會考慮來看了，除非有其他更好的評價出現。

東野圭吾-她殺了誰?-誰殺了她

加賀恭一郎系列可以說是東野的偵探系列小說中，最「單純」，最「本格」的了。為什麼會這樣說呢？我們攤開加賀系列來看，舉凡「惡意」、「畢業－雪月花殺人事件」、「新參者」等等，最大的特色就是會詳盡的探究嫌犯的一切，包含周邊的生活，好友，個人的喜好等等。故事的發展也比較侷限在兇手與被害人之間，而不會再把書中的世界擴大太多，像是「惡意」只有集中在兩個作家之間，並沒有延伸更多的局外人。在解謎時對於動機與偵查的過程相較於其他系列來說，細膩且詳盡許多。這也讓讀者們在閱讀的時候，容易隨者線索一個一個發現，開始思考到底兇手是誰，有者怎麼樣的動機，使用怎麼樣的手法－也就是最初提出本格小說這個想法的三要素「Who done it? Why done it? How done it?」。

不過喜好閱讀推理小說的讀者，卻容易有只想要看到結局，而放在思考上面的心思比較少，這也開始對於推理小說的故事性與意外性挑剔了起來，而我們一開始在閱讀這類書籍的時候，不就是對於書中的意外性與邏輯思考吸引進入這個世界的嗎？也正因如此，東野開始想要實驗性的寫下「讓讀者也能夠思考」的小說－「誰殺了她」就此誕生。

封面的設計很有趣

「誰殺了她」大約是在1996 年時於日本出版，可惜的是當時並沒有翻譯到台灣，以至於到了2012年「誰殺了她」才有台灣翻譯成中譯本，因此雖然接觸時間比較晚，卻已經是東野前期的作品，對於台灣讀者來說，已經不能算是實驗性的作品。

「誰」書中描述了一名年輕女子被但任警察的哥哥發現死於租屋處，而在發現時感到疑點重重，因此決定要開始調查死者的死因。在追查的過程中，擔任案件負責人的加賀刑警也發現許多的疑點，在追查到最後，把所有的疑點攤開在陽光下時，「你」是否能夠推理出，究竟是「誰殺了她」？

在閱讀本書以前有稍微看過簡介，大約知道是要讀者推理出真正兇手的「互動」式推理小說。不過以往這類的結局太過於開放，所以在網路上集結眾人之力後，很有可能會得到與一開始作家設計完全不同的答案，而且也有可能是符合各種條件的。不過還好東野為了怕演變成這種狀況，所以特別將嫌犯範圍縮小（只有兩個人），集中提示（在最後一個章節），明確指出證據與關鍵的推理模式（也是在最後一個章節），但是又不希望太容易讓讀者破解而失去追求答案的樂趣，所以有設下了一點點小陷阱，不過也正因為如此，就讓有些讀者覺得手法太老梗，推理過程運用到的線索與條件不多的情形。

不過撇開讓讀者思考的這塊來說，故事內容本身已經相當具有閱讀樂趣。在加賀與死者哥哥的對談以及互相攻防的過程中，就有如一篇篇短篇的小品呈現在讀者的眼前，在解謎的過程之中仍然能夠享受單純閱讀的樂趣，算得上的精心設計過的「成品」，而不單純只是想要看看讀者反映的「實驗品」。

最後，為了不要雷到還沒有看過或看完小說的人，這邊還是不過針對兇手的部分做解謎，也先不要上網去看答案（我倒是有偷偷去看過了XD），在先享受玩如同電影一般的小說內容，在放下書本後，再一起來討論關於書中的樂趣吧。

米澤穗信-要用多少的時間來衡量-兩人距離的概算

「只是跑步，這距離太長」這句話一直環繞在我耳邊，就在我閱讀這本古籍研究社的第五步曲－「兩人距離的概算」時。也說不上來為什麼，可能只是覺得這句話很有意思。如果是從別人的口中說出來，可能會讓人覺得這個人有點懶惰，跑跑步哪有甚麼距離長不長之類的，不過現在從「節能少年」折木奉太郎口中說出，就會讓人有種「阿，果真如此！」的心情。

這個千反田不錯！！

故事發生在折木升到二年級時，來了一的新社員－大日向友子，身為小一個年級的大日向，有著開朗熱情的個性，並且很快地融入了古籍研究社之間。本來像是這樣的學生，通常都有可能身兼兩個社團，像是之前的伊原（後來退出了漫畫社）與福部（現在仍身兼手工藝社及總務委員會），不過大日向卻沒有參與其他社團。

然而，就在星之谷盃－一個一年一度的校園馬拉松－舉辦前，大日向卻說出千反田是個「外表宛若菩薩」的人，並且退出古籍研究社，這段相處的時間內，到底發生了甚麼事情？為什麼大日向會對千反田有這樣的想法？而導致她退出社團的原因到底為何？折木在得知事情經過之後，決定在馬拉松跑步的期間，開始回想並且藉由一一的同伴碰面，來找出這兩個人內心的距離，到底有多大的距離。

「兩人」書中，米澤仍維持一貫的風格，用身邊的小事物開始推理，藉著思考的同時，開始把古籍研究社的日常生活展開在讀者的眼前。話說在這邊小小報雷一下，就在前一本系列作「繞遠路的雛偶」中，提到摩耶花對福部的追求，並且強烈要求福部回應。而就在「兩人」的時間點中，福部有正式的做出了回應，至於回應是甚麼，就留給還沒看過的人去找吧。

這物「兩人」巧妙的用距離貫穿了整部小說，一開始是折木在思考與各位古籍研究社的成員之間的距離，到每次事件之中，與關鍵物品的距離，理志與摩耶花之間的距離，千反田與大日向之間的距離，而唯一沒有提到的，反而是在前幾部常常會不經意出現在幾個片段，就是千反田與折木之間的距離。

而在小說的最後，留下來的遺憾，希望可以拉近這部小說與我們之前的距離。

米澤穗信-生澀但是又如此努力-繞遠路的雛偶

古籍研究社的第四部小說，「繞遠路的雛偶」。雖然說本書有別於前三部「冰菓」、「愚者的片尾」及「庫特利亞符卡的順序」，都是一部長篇連續性的小說，「雛偶」一書是短篇集，而且時間並沒有按照先後順序來安排，對一本系列作，「雛偶」給我的感覺比較像是在幫前三部做一個補充，但是整體上來說又能夠脫離前三部的架構，算是一部佳作。

在「雛偶」中收錄了七篇短篇，分別是球員兼裁判的「該做的是盡快做」、千反田動怒的「犯下原罪」、原是枯芒花的「看破真面目」、九英里的「心裡有數的人」、13號牢房的「開門快樂」、橫跨兩年的「手作巧克力事件」以及書名「繞遠路的雛偶」。

封面毫無反應，就是一個折棒。

其中「心理有數的人」以及「開門快樂」兩個短篇，是分別向哈利．柯美曼(Harry Kemelman)及傑克．福脆爾(Jacques Futrelle)的致敬作，（話說，這兩部作品我都沒有看過，或許可以列入未來的書單中。）米澤也在書尾附上致敬的書名，讓有興趣的讀者可以去找來閱讀。

而整本書中，開始加入了米澤以往青春推理都有的元素，但是在古籍研究社中仍然沒有被詳加描寫的部分－對於青春成長的苦澀。在「手作」及「雛偶」兩個短篇，有種又看到米澤以往特有風格的感覺，開始對於感情以及未來產生好奇、猶豫、不安以及想像。

而短篇的安排之中，也可以看出主角－折木奉太郎的心境轉變，從本書一開始的節能少年開始不節能，利用邏輯推理來打賭結果推翻自己的假設，到開始面臨好友福部對於感情的猶豫與堅持，最後是開始面對自己的未來的不安及想像。可以說是描寫了一般青少年在開始獲得友情，自己喜好的事物，之後開始懷疑自己，認真懷疑自己的階段，裡用折木心境的轉變，將這個時期的變化描寫得很好，也是這本書最大的亮點。

而為了要能夠通過自己的這段成長，才能夠確信自己的將來並且穩定的走下去。也正是因為如此，在獲得櫻花綻放最美的那刻，所以才會繞了如此的遠路。

東野圭吾-給過去自己的情書-名偵探的枷鎖

在看過第一部天下一系列「名偵探的守則」之後，就一直很喜歡這種風格，在諷刺之餘仍然能夠享受小說的樂趣。而如果跟我一樣因為喜愛前一部小說的人，進覺得天下一的第二部「名偵探的枷鎖」會是相同風格而有所期待的話，我必須要說一句再看完推理小說很有可能會說出的話：

阿！我又被騙了！

沒錯，故事從一位小說去圖書館找資料開始，就在他尋找資料的同時，慢慢迷失了方向，就在他想要找出離開圖書堆中的方法時，在他面前出現一個女孩，並且跟他說：「您就是偵探天下一先生吧？」然後就這樣進入了一個沒有過去的城市。

坐在看不見的椅子上的，是作家還是偵探，還是...犯人？！

就在第一部的結尾，我們都以為這個系列不會有第二作的時候，在無預期之時，就忽然冒出了「名偵探的枷鎖」。而這次偵探天下一面對的不是莫名其妙應該要執著於本格推理的案件，而是一個沒有「本格推理小說」，沒有過去，沒人知道最初是誰，是如何創造出的小鎮。而在這個小鎮中，天下一被委託要找出位於小鎮中心的房子裡，那個被盜挖出來的物品是甚麼？而遇到一連串詭異的殺人事件。而到底這個小鎮的過去是甚麼？在中心房子中的乾屍是誰？為何會死在這裡？被盜挖的物品可以揭開這個小鎮的過去嗎？到底這個小鎮缺少了甚麼？為何「我」會成為天下一？還是天下一其實就是「我」？

-------以下有牽涉到謎底  請斟酌後再閱讀------------

在第一部偵探天下一「名偵探的守則」中，東野大大的嘲諷了以往本格派的「弊病」：一定要有名偵探，一定要讓名偵探在把眾人招集起來後再解決案件，名偵探的助手一定不能發現或推理出事件的真相，甚至要誤導讀者等等，但是在書中卻又認真且仔細的安排每個故事情節，甚至加入了許多平時小說無法呈現的元素如單元劇等等，閱讀本書時可以在重重的隱喻明喻中，發現作者對於本格推理創作的喜愛。

而在「名偵探的枷鎖中」，明確的點出了本格推理的趣味之處，「我就是喜歡暴風雨山莊」，「我就是喜歡複雜且難以實現的詭計」，「我就是喜歡本格推理中種種的不合理之處」，大辣辣的表明對本格推理創作的熱情。但是隨著故事進行，解決一連串的事件之後，天下一發現這個世界是過去的自己，也在最後一章的時候，用一整個章節來描述對於過去自己的追憶與回味，但是也明確表達了「希望有朝一日，我還可以寫下那個世界的小說。」來表達對於過去本格小說創作的熱情猶在。

讓我們來簡單回顧一下東野創作的歷程，他在1985年的「放學後」榮獲江戶川亂步獎，並且於隔年辭去原有工作，專心於推理小說的創作。之後陸續寫出了「畢業－雪月花殺人事件」、「浪花少年偵探團」等等充滿青春味道的本格推理，但在這段時期，常常被批評犯案動機薄弱，尤其是出道作「放課後」，只是為了一個眼神而動了殺機，被批評太過脫離現實。而後創作出了「宿命」，開始重視推理小說的社會性，開始嘗試故事背景不再只局限於校園，「變身」、「分身」等等作品讓這時期的風格開始轉變。

在之後東野被詬病的犯案動機，以此為契機，寫出了前期本格推理的佳作「惡意」，也開始在書中加入系列作的角色，像是加賀恭一郎，偵探伽利略系列，這個時期本格與社會派的推理都相繼推出，而在1999年發表社會派小說的佳作「白夜行」，而後本格的推理小說比例減少許多。（在「白夜行」之後，「單戀」、「信」所談到的議題也是很有深度，很推薦看這兩部）在接下來就是榮獲直木賞的大作「嫌疑犯X的獻身」，至此為止，東野可說是慢慢融合本格派推理與社會性，在本格推理的趣味之下仍然不脫離現實生活，陸陸續續創作出「具有現實感的推理小說」，而至現在。

在一連串回顧之中，不難看出「枷鎖」一書就是在講他本人，而天下一就是書中的系列偵探。在本書末被過去的自己一槍斃命的天下一，就在這次回憶過往之中，再次於東野的心中甦醒，那股對於本格推理創作的熱情似乎又被燃起，雖然已經不會再去走回頭的路，但是以往走過的都會化為自己的血肉，活生生的存在自己的靈魂之中。因此，「枷鎖」一書，可以說是東野對於自己前期創作的回憶錄，深深的放在心中，雖時出來回味。

某一葉夾著東西，我把它拿起來。

是一朵淡藍色的小花。

勿忘草

譽田哲也-在面前的，是陌生人？還是最親密的人？-靈魂之匣

譽田哲也在草莓之夜後的二部作品，主角姬川玲子仍然是對於犯罪者心理十分敏銳，無法忍受犯案的人仍然逍遙法外。「靈魂之匣」描述了一個五年前在工地墜樓身亡的工人，他遺留下了一名年幼的孩子。而在五年後，相同的地點相同的地方，又有一位工人墜樓身亡，這兩起事件是巧合嗎？還是背後有甚麼龐大的集團在操作著這件事情？就在第二位工人墜樓身亡後，多磨穿河堤上遺棄的貨車被發現大量血跡以及一隻左手，這幾起案件之前有甚麼關聯嗎？

當一個人的靈魂換到另外一個人的身體

姬川玲子系列的第二部，延續了草莓之夜一貫的緊湊風格，介於現在與過去之間的描寫，姬川與同樣立場卻看不順眼的警官日下，如同第一部與「鋼鐵」勝俣一樣，雖然行動手法大相逕庭，但是兩組人馬都是為了同一件事情而努力－抓出真正的犯人。但是這次的日下坦白說，少了像勝俣一般獨特的風格，就如同他的綽號一樣，頑固硬派，為達目的不擇手段。日下是一位強烈講求證據，會將現場所有大小事情都徹查清楚，過濾每一個在眼前的線索，進而一步一步往事情邁進，是屬於完全不對案件發展推理的類型，這點完全與姬川相反。姬川的辦案模式與其說是靈光一閃，不如說是熟悉犯罪者的心理，進而從中嗅出犯罪者的氣息與動向，是屬於直覺派的辦案模式（簡單來說就是帶有主角威能）。兩種截然不同的體系與運作，在故事中形成了某種有趣的對比，而當最後兩人從不同地方得到相同答案時，讓人不禁微微一笑（事實上日下相當讚賞姬川）。但是總是少了對立的感覺，這是我覺得稍稍可惜的地方。

我在看前言時就在想說，這不會是甚麼靈魂借宿的故事吧？後來想想是草莓之夜續集，應該不會那麼瞎，可能是互換身分或是承擔使命之類的，結果．．．．這也是我覺得稍稍可惜的第二個部分，相較於第一部，第二部多了許多親子之間的感情描寫，小孩子在年幼時期被拋棄的心境，面對支持與照顧自己的人的感念，遇到有相同遭遇時的同理心，各種面向都寫得很不錯，但就好像是少了甚麼，少了那種在苦痛時候的掙扎，少了支持者背後的想法與所背負的原罪，少了相同受害者時互舔傷口的情感。相對於「草莓之夜」，完全就是描寫人在面對死亡的心境與轉變，這部分描述得入木三分，尤其在參加過草莓之夜的人回頭面對人生時的積極態度，許多部份更是絲絲入扣，而這次「靈魂之匣」想要描寫一段濃厚且深沉的親情時，卻在他的對立面描述少了那麼一些。

總結以上，我並不是要批評這本書如何如何，我必須要說「靈魂之匣」仍然是很好看，尤其是看到最後流浪者的小屋時，我腦中立刻就浮現如畫一般的畫面，這部份很難說明，可是在這幅畫面之中看到了一個父親真實的情感。但是相對於強大的第一部，我在看的時候仍然會一直想起許許多多前一部的情節，難免會因此多做比較。雖說如此，「靈魂之匣」在娛樂性各方面來說，還是一部相當好看的小說，假若是因為看了「草莓之夜」，無論是日劇，電影或是小說，才來繼續看他的續作的人，我想這部是絕對不會讓你失望的。



2014.11.21
後來又看了漫畫版的草莓之夜，又重新複習了一下劇情內容，我才慢慢發現為什麼當初會覺得靈魂之匣比不大上草莓之夜。因為無論是主角刻劃的深度，雙主角的進行，兇手獨白與敘述性的詭計，劇情的流暢度及意外性，玲子那天馬行空的跳躍思考，靈魂之匣的表現都相對失色。靈魂之匣將許多篇幅花在兇手與凶手的「親人」上面，許多地方慢慢沖淡了小說的獵奇性，多增加了不少社會性的架構編排。當然不是說這本小說不好，只是就單純以「精采度」、「娛樂性」來說，的確是缺煩了一些給讀者的衝擊。

簡短感想-回憶當鋪-咖啡館推理事件簿-驚嘆號

 其實有些猶豫是否要寫這三本書，因為我都是很喜歡的書才會寫在網誌上，不過有鑒於最近似乎都沒甚麼更新，只好拿來湊數湊數。

第一本要談的是「回憶當鋪」，作者是吉野万理子。主要是講說有個只有流傳在小孩子間的秘密當鋪，可以將好的壞的回憶去典當，然後就可以換到金錢。本來想說很有趣，會不會又是很特別的角度來看，然後寫出生活中精采的部分，結果他喵的當鋪主人就是個魔法師，貨真價實會使用魔法的魔法師，然後為了有趣就來開了當鋪。故事從一個相當平凡，擁有著許許多多煩惱的高中女生的高中生活開始。

撇開一些莫名其妙的設定跟老套的故事進行，「回憶當鋪」可以看成是成人的童話故事，是一個只存在於童年的當鋪。最後灑狗血的展開和主角經歷的事件，都讓我覺得好像故事走向沒甚麼主體性，就像是一篇篇散文，或者是說幾部短篇，然後剛好主角的名字都相同，湊著湊著就成了一部小說，真是可喜可賀可喜可賀。雖然我沒有很喜歡，不過比起下面一部或許還好上一些。如果時間很多事可以看一下，就是個普普的作品。

其實封面挺漂亮的

第二本是咖啡館推理事件簿，作者是岡崎琢磨，書腰上還有得獎訊息。故事在描述一個咖啡師，在聽了主角的煩惱後，就幫他解決了事件....有沒有發現在哪裡好像有看過類似的劇情，沒錯，就是「古書堂事件手帖」把書店的場景搬到咖啡館來，要不是咖啡師比較開朗，男主角也很精通咖啡，我還以為是同一部小說。

不過這本小說不知道是不是翻譯的關係，第一人稱描寫模糊，很多時候替代的名詞沒辦法讓人很明確抓出他是在講誰，尤其是小男孩喝鮮奶那段，我根本搞不清楚誰是誰，到底誰要踢球誰要喝鮮奶，結果作者還用了拙劣的手法把這一切搞得更混亂，我重看了兩遍還是不知道他到底最近是不是主角自己遇到的事件。然後想玩敘述性詭計，主詞跟設的伏筆都相當差勁，你要玩文字遊戲就應該要字字琢磨，不要在最後解謎的時候有解謎上的誤會，導致其實這樣解兩邊都說不通也不一定說得通，真不懂得獎的依據在哪邊。除非你想看一本小說看完還不知道在幹嘛，是可以哪來看看，不然就別浪費時間了。

一眼就看出書名

最後一本要談的是「驚嘆號」，作者是二宮敦人。書中分了三個短篇，分別是「同窗」、「洞」和「全裸的房間」都是恐怖故事，在編排與手法寫作上還算不錯，在「同窗」跟「洞」中，對於人性的刻劃相當有趣。

「同窗」中巧妙的表達的手機使用上的另外一種觀點，而「洞」以考試的痛苦輪迴開始，以殺人為結束，中間對於人性的描寫以及結尾的出奇性算是不錯，比起上面兩本，是比較值得一看的。